[비즈한국] Pada tanggal 27 Mei 2025, HYBE mengumumkan penjualan seluruh sahamnya di SM Entertainment, yang bernilai 200 miliar won, kepada Tencent Music Entertainment (Tencent Music), anak perusahaan Tencent. Sebanyak 2.212.237 saham (9,38%) dijual dengan harga 110.000 won per lembar, sehingga total nilai transaksi mencapai sekitar 243,3 miliar won. Ini berarti HYBE telah mengalihkan seluruh saham yang diperolehnya selama persaingan akuisisi manajemen SM pada Februari 2023 kepada Tencent.
Langkah Tencent mengamankan saham SM bukanlah hal yang mendadak. Tencent Music telah bekerja sama dengan industri K-Pop melalui distribusi musik dari agensi besar domestik seperti Cube Entertainment ke wilayah Tiongkok, dan juga menaruh perhatian pada penguasaan saham agensi-agensi tersebut. Melalui anak perusahaannya, Tencent secara bertahap telah mengakuisisi saham perusahaan besar terkait K-Pop, seperti YG Entertainment (4,30%) dan Kakao Entertainment (4,61%). Tencent kini menjadi pemegang saham terbesar ketiga di Kakao Entertainment—yang memiliki platform musik terbesar di Korea, Melon—dan pemegang saham terbesar kedua di SM Entertainment, yang bisa dibilang sebagai "rumah" bagi K-Pop. Tentu saja, SM berharap dapat memperluas pengaruhnya di wilayah Tiongkok.
Hal ini dapat diverifikasi sampai tingkat tertentu pada ajang ‘2026 TME Live International Music Awards (2026 TIMA)’ yang digelar di Kai Tak Stadium, Hong Kong, pada tanggal 22 dan 23 lalu. Hal ini dikarenakan penyelenggara upacara penghargaan tersebut adalah Tencent Music Entertainment Group (TME). Media domestik Korea ramai memberitakan bahwa banyak grup K-Pop, termasuk aespa, meraih penghargaan di ajang Tencent tersebut. Sekilas ini terlihat seperti kabar yang sangat menggembirakan. Namun, jika kita mempertimbangkan kontroversi seputar pembentukan kategori Asian Pop Music Performance di Grammy Awards dan penolakan BTS untuk berpartisipasi, ada beberapa poin yang perlu dicermati.
Ada dua poin utama. Pertama, ajang penghargaan TIMA hanya menargetkan penyanyi luar negeri (internasional). Inilah alasan mengapa kategori-kategorinya diberi label "internasional", seperti ‘International Group of the Year’, ‘Best International Girl Group of the Year’, ‘Best International Boy Group of the Year’, ‘International Popularity Group’, dan ‘International Popular Stage’. Dengan kata lain, penyanyi dari negara lain termasuk K-Pop dipisahkan dari penyanyi Tiongkok dan dikelompokkan sebagai "internasional" untuk diberikan penghargaan secara terpisah. Jika diibaratkan di Korea, ini setara dengan ajang penghargaan untuk penyanyi mancanegara.
Terkait K-Pop, mereka membuat kategori khusus. Terdapat dua kategori yang dibuat, yaitu ‘Global-K Artist’ dan ‘Melon Music Choice’, yang merupakan kategori baru hasil kerja sama dengan Melon. Melon sendiri telah diakuisisi oleh Kakao Entertainment pada tahun 2021. Artinya, ini merupakan bagian dari proyek kerja sama dengan Melon milik Kakao Entertainment, di mana Tencent menjadi pemegang saham terbesar ketiganya. Latar belakang para pemenang sudah bisa ditebak, dan kenyataannya memang demikian.
Grup dengan perolehan penghargaan terbanyak di 2026 TIMA adalah aespa, sementara BTS atau BLACKPINK tidak terlihat dalam daftar pemenang. aespa memenangkan ‘Best International Girl Group of the Year’ dan ‘Best Digital EP of the Year’, serta lagu solo keempat anggotanya terpilih sebagai ‘Top 10 International Hit Songs of the Year’, sehingga total meraih 6 penghargaan. Mungkin Anda mengira mereka sangat populer di wilayah Tiongkok, namun agensi mereka adalah SM Entertainment. Selain itu, ada 8 tim di bawah naungan SM yang hadir dan menerima penghargaan. Super Junior meraih ‘Most Influential International Group of the Year’, Taeyeon SNSD menerima ‘Most Influential International Artist of the Year’, dan Taeyong NCT mendapatkan ‘Starlight Artist Award of the Year’. WayV meraih ‘Asian Icon Group Award’, RIIZE menerima ‘Trending International Group Award’, NCT WISH mendapatkan ‘Breakthrough International Group Award’, dan Hearts to Hearts meraih ‘Rising International Group Award’. Ini adalah pembagian yang merata bagi artis senior maupun pendatang baru.
Tentu saja, bukan hanya penyanyi atau artis SM Entertainment yang memenangkan penghargaan. Stray Kids (JYP) meraih ‘International Group of the Year’, dan IVE (Starship Entertainment) menerima ‘International Popularity Group Award’. Tomorrow X Together (HYBE) memenangkan ‘Best International Boy Group of the Year’, dan anggotanya, Yeonjun, meraih penghargaan solo sebagai ‘Breakthrough International Artist’, sehingga mencatatkan dua kemenangan. Kiki (Starship Entertainment) meraih ‘Melon Music Choice’, BabyMonster (YG Entertainment) mendapatkan kategori ‘Global Icon Group’, A-Double (YH Entertainment) memenangkan ‘Most Anticipated Global Group’, dan AlphaDrive1 (WakeOne) meraih penghargaan dalam kategori ‘The Hottest New International Group’. Grup virtual PLAVE (VLAST) menerima ‘International Popular Stage Award’, dan Evan (HYBE-Belift Lab) mendapatkan ‘Global K-Artist Award’, dan lainnya.
Jelas bahwa banyak artis dan grup K-Pop yang mendapatkan kesempatan untuk menang. Sisi positifnya adalah para pendatang baru dan penyanyi dari agensi skala kecil-menengah mendapatkan pengakuan dan penghargaan di luar negeri. Namun, kita tidak bisa mengabaikan otoritas dan nilai dari penghargaan tersebut. Penghargaan ini sejak awal sudah memperjelas bahwa targetnya adalah penyanyi internasional. Mereka tidak bersaing dan dinilai secara setara dengan lagu-lagu Tiongkok. Di tengah situasi Hallyuhanryeong (larangan konten budaya Korea) yang masih nyata, ini mungkin merupakan langkah darurat. Terlebih lagi, semakin dalam hubungan kepentingan dengan Tencent, semakin besar pula peluang untuk menang. Akhirnya, kita bisa melihat bahwa ajang penghargaan ini diselenggarakan demi keuntungan, bukan berdasarkan persaingan dan penerimaan yang adil.
Dalam hal ini, ajang ini tidak jauh berbeda dengan Grammy di Amerika Serikat. Grammy secara lahiriah berbicara tentang keterbukaan, namun secara batiniah bersifat tertutup, dan Tiongkok pun telah menetapkan batasan yang jelas. Sama halnya dengan Tiongkok maupun Amerika, di mana "beruang yang melakukan trik, tetapi pemiliknya yang mengambil uangnya." Ini adalah poin yang selalu menyedihkan bagi para penggemar K-Pop. Namun, belum ada satu pun tempat di dunia ini yang memiliki pandangan dunia dan sistem yang mampu mengevaluasi K-Pop secara semestinya. Pada akhirnya, K-Pop harus membangun sendiri ajang penghargaan yang memiliki kepercayaan dan otoritas. Inilah jalan yang harus ditempuh oleh Korea sendiri.
Penulis Kim Heon-sik telah menelusuri atau bahkan menembus rimba fenomena budaya populer sejak usia 20-an dengan harapan bahwa ada cara untuk membuat dunia menjadi lebih baik melalui budaya. Di abad ke-21 di mana kecerdasan buatan dan komputer kuantum berperan aktif, ia masih menapaki jalan yang sama dengan keyakinan yang sama.