[Bizhankook] Manga dan film. Bukan berarti film manga. Di sela-selanya, terdapat butiran kacang merah kecil seperti titik. Di jalan yang dilalui penulis penyuka kacang merah ini di antara dua genre tersebut, butiran-butiran kacang merah bertebaran. Saya menemui Lee Dong-eun, penulis cerita manga sekaligus sutradara film yang menulis dan menyutradarai ‘Change of Seasons’, ‘Your Request’, dan ‘Mi-na and Ri-na’, di sebuah toko spesialis kacang merah di Eunpyeong-gu.
Patbingsu untuk Makan Malam!
Roti kacang merah, bubur kacang merah, kalguksu kacang merah, patbingsu……. Penulis Lee Dong-eun, yang tidak pilih-pilih soal kacang merah, memilih patbingsu. Ketika saya mengatakan bahwa karena ini waktu makan malam, sebaiknya patbingsu dimakan sebagai hidangan penutup saja dan tanyakan menu makan beratnya, ia menjawab bahwa patbingsu juga memiliki kalori sehingga tidak masalah. Ia menambahkan cerita tentang masa kecilnya saat membuat patbingsu di rumah menggunakan mesin es serut biru buatan Jepang. Karena ia mengaku suka kacang merah, saya pikir itu hanya selera kuno, namun memilih patbingsu sebagai makan malam benar-benar tidak biasa.
Baru setelah bertemu dengan orang yang membenci kacang merah akhir-akhir ini, sang penulis sadar bahwa menyukai kacang merah adalah sebuah preferensi dan selera. Ia tidak pernah ragu menyukai kacang merah sejak masa kecil, di mana ia mulai membeli roti kacang merah setiap hari di supermarket karena orang tuanya sibuk bekerja, hingga kini mencapai rutinitas ‘satu kacang merah sehari’ yang sejarahnya sudah sangat panjang.
Tidak Melewatkan Satu Roti Kacang Merah Pun
Mungkin karena kampung halaman penulis adalah Busan, tempat asal 'Es Loli Kacang Merah Seokbinggo', karya-karyanya sering mengambil latar kota di luar Seoul. Begitu pula dengan ‘Change of Seasons’ (Daejeon/Wonju), ‘Your Request’ (Cheongju), ‘One Case’ (Wonju), ‘Trying My Best to Perish’ (Jeungpyeong), dan ‘Mi-na and Ri-na’ (Jinju/Busan/Paju). Saat ditanya alasannya, ia menjawab bahwa cerita sulit muncul di Seoul, tetapi saat pergi ke daerah, ia mendapat kesan bahwa “orang seperti ini mungkin hidup di tempat seperti ini”. Mungkin sensibilitas tentang kehidupan dan hubungan yang tidak terlihat di "megacity" yang memukau secara skala, justru baru terlihat di tempat lain.
Ketika ditanya tentang episode saat perjalanan riset untuk menyusun karya atau mengumpulkan materi, ia bercerita tentang makanan global yang bisa dicicipi di daerah. Seiring menetapnya pekerja migran dan imigran pernikahan, toko-toko yang menyajikan berbagai makanan khas negara asal mereka bermunculan, dan sekarang jauh lebih terglobalisasi hingga mampu mematahkan prasangka orang Seoul. Pengaturan karakter ibu dari tokoh utama A-yeong sebagai orang Thailand dalam karya terbaru ‘Trying My Best to Perish’ juga disebut berkaitan dengan restoran Thailand di Jeungpyeong.
Saat melanjutkan cerita tentang daerah yang menjadi latar manga, penulis menyebutkan ‘Jeong In-gu Red Bean Bread’ sebagai toko roti kacang merah terbaik yang ditemuinya di Daejeon. Butiran kacang merah itu bulat, berputar-putar kembali ke cerita kacang merah. Saat ditanya apakah roti di sana adalah roti kacang merah terbaik dalam hidupnya, ia sempat ragu sejenak lalu menjawab, “Sama seperti film terbaik bagi seorang cinephile adalah film yang ditonton hari ini, roti kacang merah terbaik adalah yang dimakan hari ini.” Jawaban ini bukan sekadar menghindari pertanyaan sulit secara teknis, melainkan mencerminkan ketulusan hatinya terhadap kacang merah.
Karena kegemarannya diketahui orang sekitar, ia sering mendapat hadiah roti kacang merah. Ia mengaku pernah menyadari dirinya sedang memilah mana yang sesuai selera dan mana yang tidak, lalu berjanji pada diri sendiri untuk tidak melupakan niat awal menyukai kacang merah itu sendiri. Bukankah ada pepatah bahwa laut tidak menolak air? Ketulusan penulis yang tidak melewatkan satu roti kacang merah pun benar-benar terasa.
Cita Rasa Kacang Merah dan Manga
“Setelah merendam kacang merah seharian, direbus dengan api besar selama 40 menit, api sedang 1 jam 30 menit, dan sentuhan akhir selama 30 menit. Tahukah kamu penderitaan harus berada di depan api panas selama sekitar 3 jam hanya untuk mendapatkan segenggam pasta kacang?”
Dalam film ‘Man on the Edge’, terdapat dialog mengenai jerih payah pembuat pasta kacang untuk kue jajanan. Sebenarnya, kacang merah adalah bahan yang membutuhkan banyak tenaga. Penulis mengatakan bahwa setelah mencoba merebus dan mengolah kacang merah sendiri, ia menyadari hal itu tidaklah mudah. Ia pun berkata bahwa ia menyukai dan mencari pemilik toko yang benar-benar ahli dalam mengolah kacang merah, yang terkadang terlihat tidak ramah, keras kepala, dan memiliki semangat pengrajin. Ia menambahkan bahwa tempat wawancara hari ini juga merupakan salah satu tempat seperti itu.
Melihat penulis yang lebih menyukai kacang merah yang direbus dengan baik hingga tekstur dan rasanya menonjol dibandingkan hiasan yang mencolok, karyanya sekilas terbayang. Dalam ‘Change of Seasons’, muncul seorang ibu yang mengetahui bahwa teman putranya yang mengalami kecelakaan adalah pasangan sesama jenisnya. Dalam ‘Your Request’, seorang ibu berusia 32 tahun yang membesarkan anak dari suami yang telah meninggal dan mantan istrinya, bertemu dengan ibu kandung anak tersebut. ‘Mi-na and Ri-na’ menceritakan peristiwa yang terjadi ketika tiga bersaudara menerima kartu pos bertuliskan “Aku merindukanmu” dari ibu mereka yang meninggalkan rumah 17 tahun lalu. Benar-benar kisah keluarga yang tidak biasa, namun tidak ada hal yang mencolok atau berlebihan dalam mengungkapkan subjek atau emosi. Perpaduan antara penulis Lee Dong-eun yang tidak memberikan hiasan mewah atau keharusan kuat pada cerita, dengan penulis Jeong I-yong yang menggambar cerita dengan tenang, meningkatkan cita rasa karya tersebut.
“Terpisah Namun Bersama”, ‘Kolaborasi’ Lee Dong-eun dan Jeong I-yong
Seperti Seo Soo-nam dan Ha Cheong-il di dunia musik, di dunia manga ada Heo Young-man dan Kim Se-young, dan yang sepadan dengan itu adalah pasangan Lee Dong-eun dan Jeong I-yong. Mereka telah bekerja sama dalam delapan karya dan sedang mengerjakan karya baru. Tahun lalu, mengikuti jejak penulis Hwang Sok-yong (2018) dan Han Kang (2024), mereka menerima Penghargaan Sastra Asia Emile Guimet ke-8 di Prancis untuk ‘One Case’.
Keduanya adalah tipe introvert, namun Lee Dong-eun, yang sedikit kurang introvert, bertindak lebih dulu. Ia berperan merencanakan karya dan mengelola jadwal naskah. Jika Lee Dong-eun mengajukan berbagai rencana, Jeong I-yong akan meninjau dan memilihnya. Keduanya saling melengkapi dan menciptakan "chemistry".
Meskipun untuk kemudahan dipisahkan menjadi penulis dan ilustrator, jika melihat proses kerjanya, itu sebenarnya hampir merupakan penciptaan bersama. Saat Lee Dong-eun menulis skenario, Jeong I-yong menyusun storyboard sambil berdiskusi sengit dan menyesuaikan ekspresi, dialog, dan alur emosi. Setelah draf manga selesai, Lee Dong-eun menyesuaikan kembali dialognya. Karena melalui proses kreatif organik “terpisah namun bersama”, buku tersebut tidak ditulis ‘Teks oleh Lee Dong-eun, Gambar oleh Jeong I-yong’, melainkan ‘Manga oleh Lee Dong-eun & Jeong I-yong’.
Hal yang menarik adalah Lee Dong-eun yang juga sutradara film selalu mempertimbangkan ekspresi manga, sementara Jeong I-yong yang merupakan komikus justru menciptakan perspektif dan komposisi sinematik dalam tata letak panel. Dikatakan bahwa Jeong I-yong bahkan mempertimbangkan posisi kamera saat menyusun adegan, jadi sutradara film menulis manga, dan komikus menggambar film.
Sedang Mengerjakan Manga Adaptasi Karya Kim Young-ha dan Karya Pantomim Baru
Kacang merah baru muncul saat musim gugur. Seperti kacang merah yang matang menahan teriknya panas saat ini, saat ditanya apakah ada karya baru yang sedang disiapkan, ia menjawab ada pekerjaan yang sedang diperiksa koreksinya dan ada yang sedang diproduksi.
Sekitar dua tahun lalu, ia mendapat tawaran proyek untuk membuat novel grafis dari karya penulis Kim Young-ha, dan setelah membaca semua karyanya, ia memilih novel pendek ‘Finding the Child’. Karya yang memenangkan Penghargaan Sastra Kim Yu-jeong ke-9 pada tahun 2015 ini menunjukkan neraka ironis yang dialami orang tua yang kehilangan anak berusia dua tahun di pasar, wanita yang menculik anak itu lalu bunuh diri, dan anak yang diculik namun setelah kembali ke orang tua kandungnya tidak bisa beradaptasi dan terus membuat masalah. Sekali lagi, Lee Dong-eun menulis skenario manga, dan Jeong I-yong yang menggambarnya.
Karya yang sedang diproduksi saat ini adalah pantomim tanpa dialog, di mana pengalaman penulis Lee Dong-eun yang pergi ke residensi penulis di Quebec, Kanada tahun lalu, tercurah di dalamnya. Pengalaman di ruang dengan keterbatasan komunikasi mengarah pada pemikiran tentang hubungan dalam situasi yang tidak bisa dikomunikasikan dengan bahasa, sehingga berlanjut menjadi karya non-verbal tanpa dialog. Awalnya ia merencanakannya sebagai dunia tanpa negara yang menyembunyikan latar belakang negaranya, namun pengaturan seperti itu justru sering kali mengingatkan pada pemandangan Amerika atau yang didominasi kulit putih, sehingga ia memutuskan untuk menggunakan latar kota di Korea yang tidak ditentukan.
Mendengar cerita penulis yang memimpikan karya yang bisa berkomunikasi melampaui bahasa dan budaya tanpa terjemahan, saya tiba-tiba teringat ‘The Arrival’ karya Shaun Tan, yang menggambarkan kisah adaptasi imigran Australia dalam bentuk pantomim. ‘The Arrival’ adalah novel grafis yang menggambarkan kisah orang-orang yang mencoba menetap di ruang baru tanpa bicara sepatah kata pun, sambil membawa kisah masing-masing. Selama ini ‘Change of Seasons’, ‘Jin, Jin’, dan ‘One Case’ telah diterjemahkan dan diterbitkan di Prancis, Polandia, dll., namun karya pantomim baru ini akan lebih mudah menjangkau lebih banyak pembaca luar negeri. Saya sangat menantikan seperti apa bentuk empati melampaui bahasa yang akan ditunjukkan oleh duo penulis Lee Dong-eun dan Jeong I-yong.
※Tentang Penulis Lee Dong-eun
Lahir pada tahun 1978 di Busan. Lulus dari Jurusan Ekonomi Universitas Sungkyunkwan. Sebenarnya ia ingin belajar film, namun karena suasana saat itu yang menuntut untuk memilih jurusan hukum atau bisnis, sulit baginya untuk masuk ke jurusan film atau jurnalistik. Untungnya, belajar ekonomi terasa menyenangkan, dan ia tertarik pada cara menganalisis perilaku manusia dengan penawaran, permintaan, dan model matematika.
Saat masa kuliah, ia pernah membuat film pendek dan memenangkan penghargaan di festival film kecil, tetapi hubungan itu tidak langsung berlanjut ke dunia perfilman. Selama beberapa waktu ia bekerja di perusahaan umum, tim investasi perusahaan film, pemrogram bioskop, dll., sebelum akhirnya sampai ke penulisan skenario dan kreatif. Namun, ia berhati-hati dalam memperkenalkan proses ini sebagai narasi dramatis seperti “keluar dari perusahaan lalu menjadi penulis”. Lebih tepatnya, ia adalah orang yang dulunya memang menulis dan membuat film, lalu kembali ke bidang tersebut setelah melakukan pekerjaan lain untuk bertahan hidup.
Pada tahun 2013, ia memenangkan kontes sastra musim semi Dong-A Ilbo dengan ‘Dangbu’, dan pada tahun yang sama, ia melangkah ke dunia manga sebagai penulis cerita manga dengan membuat ‘Change of Seasons’ bersama penulis Jeong I-yong yang sudah dikenalnya. Pada tahun 2015, ia menjadi mahasiswa angkatan pertama Myeong Film Lab jurusan penyutradaraan film layar lebar. Setelah itu, ia menulis cerita seperti manga pendek ‘Camp’, ‘One Case’, ‘Jin, Jin’, ‘Yo-yo’, ‘Mi-na and Ri-na’, ‘Your Request’, dan ‘Trying My Best to Perish’, serta membuat film dari ‘Change of Seasons’, ‘Your Request’, dan ‘Mi-na and Ri-na’.
Seperti yang telah ia lakukan sejak manga pertamanya ‘Change of Seasons’, ia tidak menonjolkan perangkat dramatis untuk mengungkapkan identitas genre. Sebaliknya, ia menetapkan tokoh-tokohnya sebagai orang biasa dalam kehidupan sehari-hari mereka dan membuat pembaca memperhatikan mereka dengan detail. Itulah sebabnya rutinitas sehari-hari yang biasa seperti berjalan, makan, dan melihat ke depan secara berdampingan di dalam mobil menjadi penting dalam manganya.
Penulis Lee Dong-eun memperkenalkan dirinya sebagai ‘orang yang membuat hal-hal yang diinginkan secara tenang dan diam-diam langkah demi langkah’. Pandangan kreatif penulis yang selama ini memberikan perhatian pada Daesang (objek) yang tidak besar, sepele, dan mungkin ditemui saat lewat, terungkap sepenuhnya. Hobinya memotret papan iklan yang ia temui secara kebetulan saat bepergian selama lebih dari dua puluh tahun dan mengarsipkan ribuan foto di blog juga merupakan kelanjutan dari sikap tersebut.